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堃怎么读-蓬皮杜展培根画作的文学根由,那些深重、漆黑和暗淡

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弗朗西斯培根(Francis Bacon)是一个有着极强损坏力气的画家,他的著作中常常会呈现一些荒诞的、充溢痉挛和恐惧的人物形象。那些隐抑着的呼吁,展露了人类的苦楚挣扎与无助……

近期,巴黎蓬皮杜艺术中心举行了一场关于弗朗西斯培根的展览,展堃怎么读-蓬皮杜展培根画作的文学根由,那些深重、漆黑和暗淡现艾略特、康拉德和埃斯库罗斯等文学人物怎么刻画了弗朗西斯培根的著作。

假如“优异的艺术家借而巨大的艺术家偷”,那么弗朗西斯培根便是一个特别精明的小偷。从迭戈韦拉斯开兹(Diego Velzquez )的漆黑天主教形象到毕加索四分五裂的视角,影响他的艺术家列表长达一英里。

可是,文学对培根艺术的影响或许比任何绘画艺术都大。他从他人的悲惨剧、思维和小说中发迹。

弗朗西斯培根在巴黎,1984年

“我称它们为我的幻想资料,”1991年,他在最终一次采访中对法国摄影师弗朗西斯贾科贝蒂(Francis Giacobetti)说。他指的是他保藏的很多书本和相片。“我需求形象化的东西,把我引向另一种方法。那些引导我走向其他方法或主题的事物、细节、图画,它们影响我的神经系统,改动根本的主意。”

“培根:书本和绘画”是巴黎蓬皮杜中心于9月举行的一个新展览,展出约60幅培根的画作,研讨文学是怎么影响他的著作的。展览将展至2020年1月20日。

展览策展人迪迪埃奥特格(Didier Ottinger)说,“我有一种感觉,把这些书放在一同,就能让人真实了解培根的著作。我期望大家能发觉,’哇,这个人不是用书在做装修。’”

培根著作(部分)(1970)

培根在伦敦的作业室里有一个巨大的图书馆,书架和地板上都散落着书本。自1992年他逝世以来,书本中的约1300册现在归于都柏林三一学院。

培根阅览、符号并常常回忆埃斯库罗斯、莎士比亚、让拉辛、巴尔扎克、尼采、乔治巴塔耶、弗洛伊德、T.S.艾略特、约瑟夫康拉德、普鲁斯特和其他人的著作。1966年,在承受英国艺术评论家大卫西尔维斯特的采访时,这位画家说,他“用心”知道其间一些人。

培根的朋友兼列传作家迈克尔佩皮亚特在一次电话采访中说,“就像他对米开朗基罗和韦拉斯开兹等巨大艺术家的品尝相同,培根的文学偶像也往往是他艺术上的留念碑。”

1963年与培根成为老友的佩皮亚特(Peppiatt)弥补说,培根最喜欢的一些著作——普鲁斯特的《回忆似水岁月》、艾略特的《四重奏》想你的夜和康拉德的《漆黑之心》——是“文学的孤立顶峰,而培根也是他自己那种孤立的顶峰”。

他所喜欢的作家之间有一条一同的枢纽是,他们对立其时的价值观,对立教条,无论是宗教的仍是政治的,它们不会被强制执行。培根亦是如此。

《研讨公牛(1991)》,创造于培根逝世的前一年

对这位艺术家来说,这或许是由于他的前期日子被从众所摧残。培根1909年出生在都柏林的一个奢华家庭:他的父亲安东尼爱德华是一名军事上尉,他的母亲克里斯蒂娜是煤和钢铁产业的继承人。

培根的家庭联系紧张,尤其是他的父亲,他堃怎么读-蓬皮杜展培根画作的文学根由,那些深重、漆黑和暗淡发现十几岁的培根好几次穿戴女装。1926年,培根与家人联系恶化,离家出走,两年后在伦敦久居。他的同性恋以及后来的无神论使他终身与其保存的家庭不和。他简直一直在寻觅一个父亲的形象,在这个过程中使用妓女和情人,并常常堕入优待联系。

书本成为画家创造自己新形象的一种方法,并在他缺少指引的当地找到了方向。

“他十分喜欢光秃秃的悲惨剧故事,由于他以为自己的日子便是一个光秃秃的悲惨剧故事,”佩皮亚特说。“他在寻觅其他也往下看漆黑的人。”

《乔治戴尔镜中的画像(1968年)》,著作展现了弗朗西斯培根的情人,他于1971年因药物和酒精过量而逝世

巴塔耶的著作为培根的性取向打开了大门;尼采给了他一条不依托宗教信仰而通往存在含义的路途;埃斯库罗斯给培根供给了一个庞大的方法来幻想他自己的个人悲惨剧,其间包含他约8年的伴侣乔治戴尔死于吸毒和酗酒过量。

特别是埃斯库罗斯,在培根的生射中占有特别的位置。培根信任,没有哪个作家能像他那样捕捉到悲惨剧。1985年,培根在承受英国电视台采访时说,这位希腊剧作家的一句话“人血的恶臭向我浅笑”让他想起了“最激动人心的画面”。

此次在蓬皮杜展出的培根于1988年制作的《1944年三联画第二版(Second Version of Triptych 1944)》,画面由无实体的嘴和几副残暴的牙齿组成。结合了培根对埃斯库罗斯暴力遣词的喜欢,以及巴塔耶著作中对性的坦率。策展人奥特格说,这幅画就像展览中的许多著作相同,是对培根个人心里恶魔的直接查询: 在这个比方中,是他的性取向和戴尔的逝世。

由埃斯库罗斯的《俄瑞斯忒亚》启示的三联画(1981),画刁难希腊悲惨剧的暴力描绘

培根有时会清晰表达自己的文学创意,比方1981年的《创意来源于埃斯库罗斯书本“俄瑞斯忒利亚”的三联画》(Triplych inspired by the Oresteia of Aeschylus),它描绘了一场分为三部分的悲惨剧,有残缺不全的尸身、脱落的后背,以及一具好像把一头母鹿的头放在盘子里的尸身。

在其他时分,培根对所遭到的影响体现得更为奇妙。

奥特格说,在1988年的《人体与肖像研讨》(Study from the Human Body and Portrait)中,培根从艾略特《荒漠》中丰厚的诗篇片段取得创意,用气溶胶颜料和字体干转印创造了一幅多层次的画作。他说,这反映了史诗“四分五裂的结构,以及语言和多个故事的拼贴”。

由TS艾略特的《斯威尼阿冈尼司帝斯》(Sweeney Agonistes)启示而完结的三联画

专门研讨培根的艺术历史学家凯瑟琳豪伊(Catherine Howe)在采访中说,“培根对这种打破现代主义规矩的行为很感兴趣,也便是人们怎么经过改动画作来传达一种感觉。他常常引证瓦莱里的话,说’我在传达相关的感觉,而不只是无聊的表达’,这是一个十分现代的绕过叙事的概念。”

这意味着,有时这位艺术家对文学的引证根本上是难以了解的,比方1967年的《三联画》(tritych),创意来自TS艾略特的《斯威尼阿冈尼司帝斯》(Sweeney Agonistes)。在这幅由三部分组成的画作中的的两幅内,情侣们在绿色的地毯上嬉戏,而中心部分,一具动物尸身靠在一扇窗户上。这是色情和令人不安的,但这与艾略特未完结的诗剧有什么联系还很难说。

《留念乔治戴尔》,1971年的三联画部分

“他不喜欢对自己著作的单一解读,”豪伊女士表明,“所以我不以为培根会想要一个直接的文本比较。更重要的是它给他留下的形象。但这种形象完全是个人的。”

佩皮亚特回忆说,上世纪70年代中期,他协助培根在巴黎找到了一套公寓,其时佩皮亚特是一名艺术作家和修改。他们一同吃了一顿又长又累的午饭,佩皮亚特还记得这位艺术家在家里待了几个小时,翻看成堆的相片、杂志、书本,“任何旧东西,”他说。

他说,大约在那个时分,培根把自己描绘成“像一台研磨机器:一切东西都进去,然后被磨得很细腻。”培根对日子的观点很失望,他最喜欢的书本和诗篇证明了这一点。佩皮亚特弥补道,培根酷爱文学给他带来的东西,即“咱们并不真实知道自己为什么在这里,咱们创造自己的意堃怎么读-蓬皮杜展培根画作的文学根由,那些深重、漆黑和暗淡图,再创造自己的动力和方针。然后,忽然,咱们走了。”

展览将展至2020年1月2日。

(本文作者系《纽约时报》评论员。)